14 апреля в Омском государственном историко-краеведческом музее открылась выставка «Омск — необыкновенный город!» (0+).
Экспозиция продолжает научно-просветительскую линию музея, связанную с исследованием устойчивых мифов и исторических парадоксов, формирующих неповторимый облик города. Проект приурочен к получению Омском статуса Культурной столицы России 2026 года и опирается на одноименную книгу директора музея Петра Вибе из серии «Загадки и мифы омской истории».
На торжественной церемонии открытия собрались те, чьи личные вещи и произведения искусства составили основу экспозиции. Среди почетных гостей присутствовали живописец, заслуженный художник РФ Сергей Сочивко, предоставивший свои работы, а также известный боец смешанных единоборств Александр Шлеменко, передавший в фонды музея свои бойцовские перчатки. С музыкальным приветствием выступил знаменитый омский певец Алексей Гализдра. Собравшиеся говорили не только о прошлом, но и о том, как личный вклад каждого горожанина вплетается в сложную ткань городской идентичности.
«Я очень рад сегодня видеть в нашем музее столько замечательных людей, которые не только живут в этом городе, но и прославляют его. Действительно, наш город необыкновенный. С какой стороны ни посмотреть на его историю, мы постоянно сталкиваемся с какими-то необычными фактами. Например, в 1883 году Омск отмечал 100-летие, а в 1916-м — уже 200-й юбилей. Вот сколько много разных, необыкновенных сюжетов присутствует в истории нашего города. Но все же самое главное в нашем городе — это люди. И эти люди сегодня здесь, среди нас», — отметил директор Краеведческого музея, доктор исторических наук Петр Вибе.
Экспозиционное пространство, куратором которого выступил Сергей Егоров, поделено на два крупных смысловых блока: исторический и культурный. На выставке представлены десятки уникальных артефактов из музейных фондов и личных коллекций — от археологических находок и архивных документов до сценических костюмов, спортивных трофеев и живописных полотен. Авторы проекта стремятся показать Омск как многослойное пространство, где переплетаются разные эпохи, а устоявшиеся стереотипы сталкиваются с документально подтвержденными фактами.
Путешествие по выставке начинается с самого сложного вопроса — возраста города. Первые витрины исторического блока наглядно иллюстрируют тезис Петра Вибе о хронологической путанице.
«Вот эта небольшая книжечка была издана в Омске в 1882 году к празднованию 100-летия присоединения Сибири и, как тогда считалось, основания города. Но мы знаем, что есть указ Екатерины II 1782 года об образовании уездного города Омска. А сейчас активно обсуждается и 1628 год — указ царя Михаила Федоровича о строительстве крепости в Омском устье. Так что дат, от которых можно отсчитывать историю, несколько, и каждая по-своему обоснованна», — комментирует куратор выставки Сергей Егоров.
Эту тему дополняют результаты археологических разведывательных экспедиций 2023–2024 годов на правом берегу устья Оми, доказывающие, что русские укрепленные гарнизоны существовали здесь задолго до официальных дат. Особое место в витрине занимает макет кости усть-ишимского человека возрастом 45 тысяч лет и уникальная находка 1992 года — деформированный череп женщины эпохи бронзы, переданный археологом Игорем Скандаковым.
«В 1917 году при строительных работах нашли захоронение эпохи бронзы возрастом примерно в 2700 лет. Там был погребен лидер людей, проживавших на территории Омска того времени. Условно мы назвали его “мэром города Омска”. В его захоронении были найдены кинжалы, топор, на голове было бронзовое зеркало, а руки связаны. Удивительно, что череп у него деформированный — такую форму можно придать, только начиная с младенчества, натягивая повязку. Эти знания принесли с собой гунны, прошедшие через Омское Прииртышье. Всего найдено восемь могил, все женские, и у всех черепа деформированы», — рассказал археолог Игорь Скандаков.
От архаичных глубин истории куратор переходит к парадоксам исторической памяти, застывшей в бронзе и камне. Отдельный комплекс посвящен монументальной летописи Омска. Здесь экспонируется подлинная плита с оригинальных Тарских ворот с датой закладки: «1792 год». Рядом располагаются фотографии и макеты, иллюстрирующие необычную топографию городских монументов и связанные с ней несоответствия: конный памятник основателю Первой Омской крепости Ивану Бухгольцу установлен на берегу Иртыша, хотя историческая высадка отряда происходила в ином месте, а памятник Петру I и вовсе находится во Второй Омской крепости.
Отдельный сюжет посвящен генерал-губернатору Густаву Христиановичу Гасфорду. При его непосредственном участии строился Генерал-губернаторский дворец, а Любинский проспект получил свое имя в честь его супруги. Однако самому Гасфорду памятника в Омске не установлено до сих пор. При этом сохранился архивный фотоснимок, подтверждающий, что жители далекого Обдорска (ныне Салехард) возвели генерал-губернатору монумент еще при его жизни, в благодарность за его заступничество за местных жителей перед местным градоначальником.
Еще один фантом омской истории — так и не открытый публике памятник Александру II, фрагменты постамента которого были обнаружены неподалеку от современного Законодательного собрания.
Завершает исторический блок витрина, посвященная самому музею и его созидателям. Центральное место здесь занимает картина Николая Горбунова «Краевед» (1998) — метафорический портрет подвижника, по крупицам собирающего прошлое. Экспозиция рассказывает о Федоре Васильевиче Мелехине — директоре Западно-Сибирского краевого музея, открытого в 1924 году в том здании, которое стало для музея уже третьим по счету.
Культурный код города раскрывается через призму личностей и их вещей. В витринах, посвященных спорту, демонстрируется пиджак со значком сборной России двукратного олимпийского чемпиона по боксу Алексея Тищенко, в котором он выступал в 2008 году, и бойцовские перчатки Александра Шлеменко.
«В детстве я часто приезжал в этот музей, гуляли с ребятами, смотрели выставки. И мне приятно, что теперь здесь есть частичка меня. Наш город всегда был на слуху, отличался от других. Омск славился своими людьми. Я заметил, что многих значимых людей что-то связывало с нашим городом. Мы не можем выбрать место рождения, но можем постараться прославить его и сделать лучше. Именно это мы и стараемся делать», — прокомментировал свое участие в выставке боец смешанных единоборств, основатель школы «Шторм» Александр Шлеменко.
В этой же экспозиции прослеживается драматичная и триумфальная история хоккейного «Авангарда»: от атрибутики СКК имени Блинова до современных артефактов, напоминающих о чемпионстве 2021 года, завоеванном в период вынужденной «ссылки» команды в Балашиху. Рядом — архивный снимок первого состава футбольной команды «Крылья Советов», известной сегодня как «Иртыш».
Один из наиболее атмосферных разделов выставки отведен фотографии. Витрина представляет город через объективы разных эпох. Среди экспонатов — знаменитые снимки наводнения 1928 года, превратившего Омск в «Сибирскую Венецию»: корова на балконе, лодки вместо экипажей на улице Ленина. Эти кадры были сделаны по горячим следам стихии и тогда же экспонировались на отдельной выставке в Западно-Сибирском краевом музее.
Современный взгляд на город представляет панорама Владимира Кудринского, в которой уместилась вся многослойность Омска — от исторической застройки до индустриальных окраин. Особого внимания заслуживает уникальный снимок, на котором запечатлен Михаил Фрумгарц, демонстрирующий на Любинском проспекте свою работу. Этот кадр сделан другим мастером омской фотожурналистики — Евгением Кармаевым, который и по сей день трудится в старейшем областном издании, газете «Омская правда».
«А вот этот снимок сделала наш штатный фотограф Клара Алексеевна Савина. Благодаря ей фонды музея пополнились тысячами кадров городских видов и событий. На этой фотографии она запечатлела Бориса Ивановича Злобина, фотокорреспондента “Омской правды”, который снимает территорию музея», — поясняет Сергей Егоров.
Музыкальная гордость Омска представлена сценическими костюмами и балалайкой легендарного солиста Омского русского народного хора Леонида Ивановича Шарохи — музыканта-самоучки, покорившего слушателей не только в СССР, но и в далекой Австралии (о чем напоминают пластинки, изданные на разных языках, и кадры кинохроники на экране). Рядом — барельеф с портретом основательницы хора Елены Калугиной.
Отдельный зал посвящен изобразительному искусству и литературе. Здесь соседствуют две работы Георгия Кичигина. Первая — «Степаныч», тот самый сантехник с Любинского проспекта. Ирония полотна в том, что недвижимый Степаныч оживает, глядя на зрителя живым взглядом, а прохожие вокруг него, напротив, застывают безликими статуями. Рядом — «Остановка. Дама с фикусом»: полуразрушенное здание, за стеной которого угадывается накрытый стол с богатым угощением — икра, другие яства, следы ушедшего благополучия, — а снаружи уже дышит суровая постреволюционная реальность. Эта работа передает тревожное предчувствие слома эпох, перехода от одного мира к другому.
Картины Дамира Муратова, соседствующие с работами Кичигина, еще более саркастичны. Они уносят зрителя в космос мифотворчества: здесь изображена галактика, где «планета Омск» находится где-то за Плутоном, на отшибе всего сущего. А рядом — карандашное изображение плитки горького шоколада «Омич».
Литературная часть экспозиции знакомит с личными вещами актера Михаила Ульянова. В витрине — его дневник, начатый в Омске, с характерной записью: «Нет идеалов…». Здесь же — трость, дубленка и шарф, в которых он приезжал на малую родину, а также диплом лауреата Государственной премии СССР за фильм «Частная жизнь» и меч — элемент сценического образа Ричарда III.
Рядом — сборники стихов Леонида Мартынова и Роберта Рождественского, чьи строки легли в основу некоторых песен, в том числе Егора Летова.
Завершает этот блок «Словарь мифологии Омска» и арт-объекты группы «Омск», включая ту самую «Омскую звезду», которая теперь красуется на глобусе. Здесь же представлены материалы о фестивальном движении: «Академия», «В гостях у Арлекина», кинофестиваль «Золотой Витязь». Тема городской символики раскрыта через коллекцию значков советской эпохи и современную настольную игру-монополию об Омске, созданную Валерией Шибарской в 2025 году.
Эмоциональным аккордом, соединяющим историю с живым чувством, становится живопись Сергея Сочивко. Его картина «Губернский город» словно излучает самый теплый свет, который у него ассоциируется с Омском.
«Я приехал сюда в 1982 году и влюбился в этот город. Почувствовал вот этот аромат, как в книгах у Леонида Мартынова, — пропеченный блин под солнцем. Так и есть: цвет березового песка вдоль берегов Иртыша, особый цвет воды. Для меня, как для казака, здесь было легко и понятно: Омск был столицей Сибирского казачьего войска. Здесь каждое место прописано историей», — поделился чувствами заслуженный художник РФ Сергей Сочивко.
Виолетта Ильченко
